Gran masa de avivados

Implotado por Ruizist! el 17.08.13 @ 10:11 | 3 comentarios
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“Acá, en Argentina, se necesita tener el referente de afuera. Los grupos que clonaron grupos de afuera, a casi todos les fue bien. Al grupo reggae le fue bien. A Los Ratones les fue bien. (…) Pasa mucho eso y a mí me parece super berreta. Prefiero a la gente que toma más del desarrollo nacional.

Entiendo que si los primeros grupos de rock no hubieran tomado lo que venía de Inglaterra, el rock nunca se hubiera instalado, pero hubo grupos que le supieron meter una cuota de originalidad. Es un tema muy largo. (…) Me parece que, a esta altura, hay gente que se aviva de que la gran masa no es investigadora”.

Lucas Martí en Revista La Otra N° 27, verano 2012/otoño 2013

Los muertos que vos matáis

Implotado por Ruizist! el 30.08.12 @ 0:23 | 3 comentarios
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“Al rock argentino lo han matado. Casi no existe más. Está dominado por los sellos y las productoras. El que no entra en esa se queda aislado. No se puede notar si hay evolución en el rock porque siempre son los mismos y en la mayoría de los casos suelen hacer siempre lo mismo. (…)

A las empresas discográficas ya no les interesa vender discos. Y menos de bandas de rock. Van a lo fácil, a lo más comercial e intentan sacar tajada de los shows. Parece que volvimos a los tiempos del Club del Clan, el folklore y la música romántica. A lo sumo incorporaron un pop meloso. (…) Prendés la tele, ves el programa La Viola y cada vez se parece más a Grandes Valores del Tango con Silvio Soldán. ¿Cómo puede ser que la estrella sea el periodista?

(…) No hay lugares para tocar. El juego está en manos de muy pocos para los que es negocio y justamente no son los músicos. Yo no voy a pagar para tocar en el Cosquín Rock. No tengo la guita que piden y no me parece que corresponda. Pero yo no me voy a cruzar de brazos. De última tocaré en mi casa para 70 tipos.”

[un rabioso Alejandro Medina en Miradas al Sur del 19.08]

La atendible posición del legendario bajista de Manal tuvo un intento de refutación, aunque conciliadora, por parte de Maxi Martina, cantante de Error Positivo y conductor del programa El Triángulo de las Bermudas en FM Vorterix. Cada uno se acercará más a la posición que le parezca acertada, pero el debate no deja de ser interesante y saludable.

Un juguito para los oídos

Implotado por Ruizist! el 04.04.12 @ 8:15 | 3 comentarios
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“Creo que existen algunas eras, como la que vivimos actualmente, donde la cosa se inclina más hacia los productos que contienen música. Es algo parecido a esas bebidas baratas que uno encuentra en un mal supermercado, que dicen ‘Contiene un 10 % de jugo’.”

[Iggy Pop, en declaraciones levantadas por NME]

La era del re-gay (?)

Implotado por Ruizist! el 05.03.12 @ 18:06 | 19 comentarios
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A propósito de la veraniega nota de tapa de la RS de enero, y antes precisamente de que se termine el verano (?), hoy nos convoca el “fenómeno” del reggae nac&pop. Sabemos que vivimos en un país reactivado, en buena parte gracias a cosas tan copadas como la industria automotriz polucionante, las bicisendas, la minería a cielo abierto y el subte a $2,50, en ese orden (?). En este contexto, el reggae (o lo que llegó acá del género jamaiquino en los 80 con el aggionarmiento de rigor) vive su época dorada.

Hoy, si una cartelera muestra diez fechas de bandas, tres o cuatro son de reggae. Haciendo un paralelo con la historia de Haile Selassie en Etiopía, podría decirse que en Argentina hoy el reggae es el género rey en un panorama de muertos de hambre o en vías de serlo, de bandas que pagan —algunas pequeñas fortunas— por tocar, en una escena dominada por un puñado de productoras y con precios bien saladitos (al menos en la ciudad central).

Es que el reggae se ha constituido, de facto y a falta de algo más tangible, en la última renovación del llamado rock nacional. Hoy la industria ha unido a papá rock y a mamá reggae, como dice la letra de ese inexplicable rejunte de protozoos que es el Luisito Alfa (?), pero si rascamos la cáscara por debajo queda poco en común entre ambos.

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La música y el culo

Implotado por Ruizist! el 15.11.11 @ 17:41 | 3 comentarios
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“Durante un año no tuvimos noticias del tipo [N. del P: se refiere a Jorge Álvarez], pero un día me envió un pasaje a Nueva York. Me dijo: ‘El disco lo tengo yo, por favor tomate un avión para firmar un contrato con PolyGram’.

Cuando llegué era pleno invierno y Álvarez me estaba esperando en un taxi. Íbamos viajando juntos y me dice: ‘¿Sabés qué pasa, Alfredo? El disco tuyo es para PolyGram como para mí esta moneda’, y la tiró por la ventanilla. Ahí me dijo una frase que siempre voy a recordar: ‘¿Qué es más importante para vos? ¿Tu música o tu culo? Si preferís tu culo es que no te interesa tanto la música’.

Me quedé una semana encerrado en el hotel, negado a todo. Algunos de los que se quedaron hubieran querido que entregue el culo. Pero no”.

[Gente que no: postpunks, darks y otros iconoclastas del under porteño en los 80, VV.AA., pp. 146-147, Ediciones Piloto de Tormenta, Buenos Aires, 2010]

Pintoresca (?) anécdota del ignoto Alfredo Peria, miembro de los casi igual de ignotos Mimilocos, con el mítico productor ya mencionado. Desde aquí, brindamos por los discos inéditos y los culos invictos, una dupla que sin duda hace la felicidad a largo plazo (?).

Empleados rendidores

Implotado por Ruizist! el 28.02.11 @ 21:02 | 1 comentario
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“El siglo XXI trajo movimientos sísmicos a la industria musical, y algunos no dejaron un paisaje agradable. (…) Cifras de pérdidas escandalosas, caída de puestos de trabajo y de inversión en nuevos artistas. Para la federación de compañías discográficas, ese panorama tiene un único responsable: la piratería.

Allí es donde los ejecutivos demuestran una estrechez de miras similar a la que llevó a los grandes sellos a algunas de sus crisis. (…) Centrar la discusión exclusivamente en ese monstruo grande que pisa fuerte es un buen recurso para no discutir otras cosas. En algún caso, porque no procede: la visión que impera es que los discos debut venden poco porque los usuarios se los bajan de manera ilegal. Pero quienes observan la música con otras ópticas no pueden dejar de preguntarse si no será que esas propuestas nuevas son artísticamente endebles, y la gente no las compra porque no le gustan.

El ejecutivo generalmente ve cifras, no cuestiones artísticas: si su compañía invierte equis en tal artista, es justo y necesario que el artista recaude equis equis, si no el negocio se va al tacho. No quiere revolucionarios musicales, quiere empleados rendidores.”

[fragmento de La libertad de Radiohead, en Página/12 del 20.02.11]


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